一提及电视选秀就会联想到那些险些被说滥了的快乐的男生女生、那些超级的星光偶像和勇闯美人关的男孩儿，另一方面不少人对于这些选秀节目的褒贬不一几乎分成了对立的两大派系。姑且不论他们究竟使国人的意识形态、做人的目标发生了多大的变化，但看这些节目所创造的优秀收视表现和喜人的商业价值就知道为什么电视台为在此类选秀节目下这么大的功夫、破这么多的力气来运作了。

商业化电视节目的操作基础就是广告资金的支持，而目前唯一能说服广告上的就是节目的收视率。国内的很多商家都愿意把自己的商品最大限度地定义为是“公众商品”，也就是说不论文化程度、不限身居何处的老少皆宜，他们认为自己的购买力应该是至高无上的大。在此基础之上的商家广告投入也会像没头苍蝇一样，只看收视率就定论节目的购买力。于是，节目的创作路线在潜移默化地发生着改变，几乎成了只要你想看，我就让你看你想看的。很明显，电视的创作者开始为收视率的高低着急，开始精心策划和研究观众收视习惯和心理，不过，就在这种近乎习惯的工作状态接近危险边缘的时候，有责任心的传媒人意识到了这一点，大声喊停，将电视的价值引导引入制作体系，良性的血液正在逐步置换部分坏死的部位。

我们刚刚完成了台里科教频道，也就是CCTV-10《状元360》的“超级钳工”比赛，像过去曾经做过的“劳动榜样”一样，活动在每个拍摄地的工人师傅们当中都引起了不小的震动。这个节目展示和比赛的是工人师傅们的技能绝活，与比赛用鼻子拉卡车不同的是，这样的比赛不仅好看，而更具备实际的普及意义。不可否认，这也是一种电视选秀，从赛制上来看，它遵循了歌舞选秀、偶像露脸的电视规律，而最关键的是这档节目的主角不同，也规避了目前电视选秀中普遍存在、而且愈演愈烈的审丑特质（说这是一种特质，真是有些恭维这样的节目了）。当我们朴实无华的工作成为了电视的主角，当他们并不能拥有美妙的歌喉和动人的舞姿的时候，他们能给我们带来什么？答案在《状元360》的节目中能看得很真切，是这些师傅们的高超技能，虽然他们仅仅是以一种轻松的游戏方式完成了对观众的技能展示，但是他们完成这些竞技项目的前提则是十几年、乃至几十年的苦练基本功，也许“相信中国工人的力量”这句话，在这个节目里更能淋漓尽致地被表达出来。

在学习研究了国外的电视选秀节目以后，有一种体会越来越清晰，那就是我之前提到的审丑。从台湾的综艺节目到内地的一些知名的甚至品牌性的节目，在节目中都曾无一例外的将“审丑”的概念曲解为“将别人最私人最尴尬最难堪最窘态”的情景公开地夸大和公映。有时甚至将国外有些“逗您一下”类型的善意的恶作剧也全盘扭曲。我特别说到“善意”这两个字，而我亲耳或者亲眼看到了很多国内的创作班底的创作伊始就将这个字眼改头换面成了“恶意”。从源头上就没有把握正创作意图，当然那些“秀”出来的节目就会有些让人作呕甚至……

其实电视选秀的重头戏不在选，而是在“秀”，相信很多人都会认同这样的解释，包括前面那些著名选秀活动在内，谁获得了晋级、谁又被淘汰并不是导演们真正关心的事情，而导演所最关注的是这些选手在台前幕后，哪怕是能够吸引媒体关注的生活起居中是否在“秀”，那些选手其实从决定报名那些节目开就是不可逃避会被娱记们“狗崽”一下的“幸运”，这样的幸运来自尚未出道时的那种朦胧的激动，更来自于憧憬成为明星的那份执著。

电视选秀的基础和前提是前两年流行的真人秀电视模式，“秀”的成败仍然是节目立足的关键，而秀什么更有意思更有价值却是导演们处心积虑的问题。如果依此发展，那么用不了三年，“秀”就不用选了。很简单的道理，原本原生态的“秀”，现在已经被各种电视化包装变成了“演戏”。戏演得多了，相信的人就少了，那么所谓的真人秀也好，选秀也罢，观众无非是看你怎么演，这就在一定程度上挫败了电视的真实性，失信于大众了。真正的电视选秀未来的发展应该是一种健康的模式，也就是说运用滚雪球的道理，规则永远都是不变的，题目永远是有新意的，参与的人会在下来以后更自愿地把自己的金字塔关系推荐进来，因为他们信服这样的秀、信服具用真实性的的电视活动，那么未来的电视选秀，就可以将“选”字淘汰，衍生成最为简单直接的不等同于电视播放的“电视秀”。