编者按  选编一套好书不容易。因为选编并非将各种作品简单罗列，而是非常强调编者的创意、策划能力、学养和

　　印象中的优秀选本

　　◆ “盛世繁花”系列、“纯真年华”系列（中少社）

　　◆ “成长的书香”系列（黑龙江科技社）

　　◆“张之路非常感动”系列（浙江少儿社）

　　◆“曹文轩纯美小说”系列（江苏少儿社）

　　◆“年度最佳儿童文学”系列（湖南少儿社）

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　　谭旭东：近三四年儿童文学选本越来越多，比如中少社《儿童文学》杂志选编的创刊五十周年作品精选“盛世繁花”系列，北方妇女儿童社的“繁花似锦：全国优秀儿童文学奖获奖作家作品”系列，新蕾社的《当代儿童小说精品文库》和漓江社的“年度文学”系列，还有最近湖南少儿社推出的“年度最佳儿童文学系列”等，都给读者留下了深刻的印象。不知大家对哪些选本有印象，能谈谈这些选本的特点吗？

　　伍美珍：的确，最近去书店，看到选本繁多，我仅仅注意的是自己所熟悉和了解的老师或是朋友所主编的选本，如金波、樊发稼、安武林等主编的选本。总体感觉，这些选本无论从作品内容到编校质量、装帧设计，都很是精美大气。如“成长的书香”系列、“纯真年华”系列，以及湖南少儿社“2007中国最佳儿童文学”系列等等，都给我留下了十分良好的印象。

　　我觉得选本的主编很关键，主编的眼界及文学观点等方面种种因素，决定了一个选本的风格——它是大气的还是狭隘的，是丰富的还是单一的。此外，选本严格守护作品的品质也是重要的，要把最好的作品选出来交给读者。

　　谢清风：最近留有印象的儿童文学选本有：“成长的书香”系列、几个版本的儿童文学年选、《中国名家畅销校园幽默小说精选》等。“成长的书香”名字取得好。年选中，像漓江社、春风文艺社把儿童文学的选本夹杂在整套选本中，不突出。湖南少儿社专门针对小学生做儿童文学年选，定位相对准确些。《中国名家畅销校园幽默小说精选》把几个讨读者欢心的词融在选本的丛书名中，在封面上也特别突出。

　　侯颖：我看到的选本太多了，印象深的是中少社的《盛世繁花》那一套，对了解中国当代的儿童文学创作比较全面，因为借助了《儿童文学》杂志这样一个大刊物，作品所选择的覆盖面比较大。还有一些年度儿童文学选本我也经常购买，能够了解整个中国儿童文学各种文体的创作情况，整体感和时代感更强一些。至于外国儿童文学选本太多了，选本中作品的重复率比较高，我更愿意购买获奖作家的作品集，如国际安徒生奖获奖作家的作品集，比较有权威性和收藏价值。

　　朱效文：目前图书市场上的选本我读得不多。在我读过的众多选本中，印象比较深的有中少社出版的《一路风景》、《纯真年华》和《天使在人间》，上少社的《蓝水晶紫水晶》，北少社的《感动孩子的100首童诗》，接力社的《花瓣枕头》等。《一路风景》、《纯真年华》和《蓝水晶紫水晶》等是对一个曾经辉煌的文学时代的总结和回望，很具有代表性。《天使在人间》和《花瓣枕头》等则是对当下儿童文学最新脚印的精确而优美的展示。《感动孩子的100首童诗》是难得一见的适合小学生阅读欣赏的诗歌精品，在内容、风格和选编方式上，都体现出鲜明的个性。

　　孙卓然：我理解的选本，从作者的角度讲可以分为两类，个人的选本和若干人的选本。通常是在某一设定主题引领下对作家及其作品进行选择和编辑。这样看，市场上很大一部分童书都算选本了。个人的选本像“张之路非常感动”系列、“曹文轩纯美小说”系列、《秦文君花香文集》等等。多人的选本如《百年百部中国儿童文学经典书系》、《成长的书香》、《纯真年华》等等。但说到选本，更多的指的是多人作品的合集。现在做选本，角度和思路至关重要，它是迈向成功的第一步。

　　选本具有哪些价值

　　◆对于读者，具有引导阅读功能。

　　◆ 对于作家，一般是拿出最能代表自己水准的作品，这也不失为一件有意义的事情。

　　◆ 对于出版者，选本是传播儿童文学优秀作品的必要手段。

　　◆ 对于研究者，选本也是他们所关注的重点。

　　谭旭东：选本应该是有其价值和意义的。比如说，如果没有《唐诗三百首》和《千家诗》这样的选本，我们就会忘记古代很多优秀的诗人；如果没有“新文学大系”，很多现代作家及其作品，可能都被人遗忘了。我个人还有一个体会，对过去很多儿童文学作家的了解，就是从阅读一些很好的选本上开始的。

　　朱效文：儿童文学选本存在的价值，取决于读者对选本的信任。读者相信选本中选辑的是真正的精品和代表作品，才会去阅读选本。读者和研究者有时需要了解某一特定时期或特定领域的儿童文学状况，需要选本为他们提供路标与窗口。选本对于阅读，具有引导和推介作用，能使读者在最短时间内阅读到最优秀、最具代表性的作品。因此选本也具备导师的功能。当然，选本的草率也会误导读者和研究者，使他们走入迷途，或产生错误的判断。

　　侯颖：好的选本对推广优秀儿童文学作品的意义很大，经过一些专业人士的挑选，能够看到他们对儿童文学的眼光，不同选本主编的眼光直接影响作品的质量。我以前编辑过的《世界金质童话——国际安徒生奖获奖作家作品集》、《诺贝尔奖获奖作家儿童文学作品集》都是以获奖为前提的，这些作品的质量高，在一两本书中浓缩了世界儿童文学的精华，容易被读者认同。读者从对作品的信任、到对编者眼光的信任、到对出版社的信任容易形成一个良性的循环，书卖得也好，对出版社和读者来说都是一次大的收获。

　　伍美珍：因为市场上作品太多，选本等于是一次去粗取精的过程，对于读者来说，还是起到了引导阅读的作用吧（当然，任何形式的作品筛选，都会遗漏一些优秀之作）。而且对于作家而言，一般是拿出最能代表自己水准的作品进入选本，这也不失为一件有意义的事情。对于研究者来说，选本也是他们所关注的重点。

　　谢清风：从出版来看，是传播儿童文学优秀作品的必要手段。从儿童文学来看，是扩散优秀儿童文学作品影响力的重要途径。从读者来看，是享受儿童文学作品的一种方式。《2007年度最佳小学生作文》、《2007年度最佳故事》、《2007年度最佳儿童文学》、《2007年度最佳童话》是我们湖南少儿社做的一套年选选本。我们充分考虑了出版、儿童文学、读者的需要，尤其是读者的需要。这套选本是我们针对小学生的需要量身定做的，所以特别设计了故事和作文两本。

　　孙卓然：现在，学生课业负担重，时间紧，不多的课外阅读时间当然应该选择精品。由权威专家选编优秀的作品将他们呈现出来，让孩子的成长得到美好文字的滋养，这是选本的价值和意义所在。这是针对读者而言。对于创作者来说，选本可以让更多优秀作者的好作品走进读者视野，特别是年轻的新作者，被更多的读者认可能够激发他们更高的创作热情。从这个意义上来说，优质的选本对于整个阅读圈的良性循环也能起到促进作用。

　　选本存在什么问题

　　◆在质量尚可的选本中，一个普遍的问题是，选本选题雷同，入选篇目重复率较高，出现选本同质化。

　　◆一些文不对题的选本，作品质量低下，选编者随便删改作品。

　　◆有些选本连选编者都没有，入选作品也不署作者名字。

　　谭旭东：相对于巨大的阅读空间，我以为目前儿童文学选本并不是很多。不过，已出版的儿童文学选本并不是十全十美的，在具体选编方面存在值得改进的地方。

　　朱效文：目前儿童文学选本在市场上主要存在的问题是，在数量多的同时，有时会内容重复，特点相近，具有个性特色的选本比较少见。儿童文学选本在选编时常会采用选人或选作品两种方式。选人的方式因为有作家本人参与，因而作品比较容易体现好的代表性。缺点是各种选本有时因所选作家相同，因而容易出现内容重复的现象。此外，这类选本因作家个性不同，不易体现出整体上的个性特色。选作品的方式工作量大，对选编者专业知识的要求高，但选本的内容不易重复，有利于体现出选本整体上的个性。不过选作品的方式也很可能由于选编者的马虎和专业能力不足，而使选本缺乏代表性，缺失文学艺术水准。

　　侯颖：好的选本会收到事半功倍的效果。市场上有一些文不对题的选本，作品质量低下，选编者随便删改作品。比如《安徒生童话》市场上有200多个版本，只有三四种是忠实于安徒生原作的译本，大多数被删改得已经跟安徒生童话没有血缘关系了，变成了疑似儿童文学作品。我个人认为编选时必须严格遵守四个原则：一是不要炒冷饭，别人选过几次的能不选尽量不选。二是忠实原作，能不改写的尽量不改。三是水准统一，严把作品质量关。四是要明确读者对象，符合读者的接受层次，给大人还是儿童、给专家还是一般读者、给家长还是老师等读者要明确。最根本的原则是要有为读者服务的强烈意识。

　　孙卓然：目前市场上儿童文学选本数量多，但质量良莠不齐，问题不少。有的就是拼凑、堆攒起来的，名不副实，误人子弟。一些选本连选编者都没有，入选作品也不署作者名字。这是值得警惕的。在质量尚可的选本中，一个普遍的问题是，选本选题雷同，入选篇目重复率较高，出现选本同质化。众多选本作品的“撞车”势必分流读者，对出版社来说产生不了效益，对社会资源来说是一种浪费。

　　谢清风：我也觉得现在选本太多太滥，事实上的重复出版现象严重。选者没有匠心，出版者目的不明确，无论是选者还是出版者对读者的需求了解不够。

　　优质选本如何打造

　　◆无论是选者还是出版者，都要把选本运作当做品牌持续经营。

　　◆从儿童的兴趣出发来选，做成纯粹儿童文学的模样。

　　◆打造个性鲜明的选本，以艺术个性彰显独特品位，以与众不同体现出类拔萃。

　　◆选编者一定是权威的，具有专业文学素养的专家学者。

　　◆选本的编辑制作，要注重细节、做足文章。

　　谭旭东：大家都来为优秀儿童文学选本制作支支招吧。

　　谢清风：我觉得做选本，第一，选者要有标准。第二，出版者定位要准。第三，要将选者的个性和选本的丰富性与读者的需求结合起来。无论是选者还是出版者都要把选本的运作当做品牌来持续经营。首先要“亮剑”，即明确说出选择的标准和出版的意图。其次要进行充分的市场调查，要充分了解读者。第三，要坚持做，要着眼于长远培育阅读市场，培养读者群。

　　侯颖：市场上的儿童文学选本越来越靠近语文教学，动不动就“新课标阅读”之类的，让孩子有天下乌鸦一般黑的感觉，逃脱不了阅读考试的噩梦。要想让儿童喜爱，在选本上不能只迎合老师和家长的愿望，要从儿童的兴趣出发来选，做成纯儿童文学的模样，孩子一下就会从众多的选本里像老朋友一样指认出来。儿童文学选本像儿童文学本身一样，最终要让孩子认可才是硬道理。比如封面、装帧、开本、插图，现在市场有的选本太“正经”、太“严肃”了，让孩子很难亲近。很多选本都是大人购买后强迫孩子看，如果孩子不喜欢看的话，这样的选本买到家里就“寿终正寝”了，下次家长也不会买。我既是一个儿童文学研究者，也是读者，更是孩子妈妈，我上小学的儿子从来不看选本，他只爱看独立作品，特别是带插图的儿童文学作品。儿童文学选本走进儿童心灵很难，如果说走进学生的考试倒是有一些可能。

　　朱效文：当有大量选本在童书市场上涌现时，最可贵，最为读者渴望一见的，还是有个性特色的选本。这类选本以其特色吸引读者眼球，以其艺术个性彰显独特品位，以其与众不同体现出类拔萃。如选编得当，同样能成为一个时代的文学标识。如我印象最深的江西少儿社上世纪出版的《探索作品集》，集中展示了一代儿童文学人突破传统的艺术创新锐气，成为当时选本中的经典。遗憾的是，这类有个性特色的选本相对少见。只有当有代表性的选本和有个性的选本争奇斗艳的时候，才是小读者由衷欢迎和期待的。

　　伍美珍：我觉得做选本主编，并不只是摘录一些作品那么简单，在选稿的时候，就体现了自己的品位和眼光，不同的主编，所选入的稿件肯定是不一样的。比如最近我主编了一套孩子们的日记丛书，叫“我的可爱日记本”丛书。这套丛书只有两本，大约12万字，当时从全国各地应征发来的日记稿件有近200万字之多，有很多热心的老师把他们认为写的最“好”的学生日记发了过来，最终日记入选量最多的是合肥市红星路小学四年级的一个班，共有12名同学的日记入选，而且那些日记并不是他们的老师推荐的，而是孩子们自己送到我这里来的。不过我读了这个班同学的日记，心里很是佩服他们的语文老师，因为这个班的孩子，写日记非常真实和天然，在日记中，他们用的是孩子们自己的语言，记录的是孩子们自己的内心情感和有趣生活。很多老师眼里写得很好的日记，在我这里却没能入选，那些日记中，套话用得太多，应试的痕迹很重。在每个孩子的日记后面，我都简要地写下了几行点评文字，从不同的方面表达我对孩子们的日记的一些观点和看法，我觉得选本是能够体现出主编的“口味”的，反过来说，那些体现出主编独特“口味”的选本，才是有生命的选本，才能够吸引读者。这套书在编辑的过程中，我就选了部分日记稿件及我的点评，在《作文100分》杂志开设了专栏，根据杂志反馈的信息，这个看似普通的日记专栏，却受到小读者的热烈欢迎，我想，小读者喜欢读这个专栏的一个很大原因，便是入选的这些日记读起来很有意思。

　　孙卓然：做好的选本首先策划很重要，要思考做这样一套书的目的是什么，选好点，找好角度，这是一套选本的地基。虽然出新很难，也要找到自己的与众不同之处。有人认为选本的商业味道应浓些。其实，越想走市场最终未必能赢得市场，倒不如回归文学本身的气息。其次选编者一定是权威的，具有专业文学素养的专家学者，只有他们才能担当重任，选编出对得起自己，对得起读者的好作品。再有就是选本的编辑制作，要注重细节、做足文章。一些选本中除作品外有对作者的介绍，对作品的点评，甚至有对孩子写作提升的指导意见。这些用心之处都会被读者发现并认可。做事情，无论是什么都要用心，特别是儿童出版，因为它在做着为孩子人性打底的工作，只有用心了才能做好。