文论写作中，经常会出现新词儿。这是因为文论要有新意，新意的表述，往往需要新词儿。新词儿负载新意，新意依托新词儿；出新意就出新词儿，有新词儿就应该有新意，这是经过实践检验的，是规律。

　　然而，近年来文论写作中，一些写手满篇的新词儿，却丝毫没有新意

　　以音乐界为例。比如，“乐谱”这个词儿，谁都知道是指什么东西。但这些写手们“乐谱”不叫“乐谱”，叫“音符平台”。“音符平台”似乎还不够摩登，又出了“可视音”。词儿玩了半天，不就是个“乐谱”么？再比如，“歌词”这个词儿，他们认为这个词儿很不文雅，很不深邃，很不高贵，于是，就将该词儿的长度放大了一倍，成了“音乐文学”。“音乐文学”又过时了，有人又道出了“旋律根”一词。可是，笔者就发懵了。“旋律根”这个词儿新是新了，不就是指“歌词”么？还能指什么新东西？又比如，“收集民歌”这个短语，乡村人最熟悉，他们经常接待文化馆的人。民歌古代又称为“风”，所以，“收集民歌”又曾经称为“采风”。两个词语表述一个意思还嫌不够，又有人将“收集民歌”说成了“田野作业”——人们还以为是在说石油工人冰天雪地里打井呢！

　　故作高深，故弄玄虚，把浅显的东西弄成晦涩，把熟悉的东西弄成陌生，把简单的东西弄成复杂，把直接的东西弄成弯弯绕，这就是“文论玩词儿派”的绝活儿。

　　如何看待这种现象？笔者以为：首先，要把这种现象放到社会转型期这个大气候下来考察。社会转型，也会出现异型。有一个规律是：凡是社会转型时期，意识形态的各种派别，都要顽强地表现自己。春秋战国时期是这样，今天的改革开放时期也是这样。“文论玩词儿派”就是如此。

　　另外，还要把这种现象放在市场经济的大气候下来考察。市场经济下，要求文艺的票房价格和书的发行码洋。有些文论写手，没有创新能力，却又要出成果，怎么办？就只好玩词儿。玩词儿，实际是以新词儿掩饰人缺思想和文无新意。

　　“文论玩词儿派”的玩词儿，无益于文化建设。玩词儿的人有劲用错了地方，进入了写作误区，结果贻笑大方，聪明反被聪明误。