闯关东 山东文艺出版社 32.00

　　不朽 长江文艺出版社 22.00

　　我叫刘跃进 长江文艺出版社 25.00

　　藏獒3(终结版) 人民文学出版社 26.00

　　士兵突击 花山文艺出版社 32.00

　　人生若只如初见 天津教育出版社 23.80

　　悲伤逆流成河 长江文艺出版社 24.00

　　狼图腾 长江文艺出版社 32.00

　　沙漏(Ⅲ终结) 当代世界出版社 25.00

　　文化苦旅 东方出版中心 22.00

　　山楂树之恋 江苏文艺出版社 25.00

　　暖暖 作家出版社 19.90

　　大象的眼泪 上海人民出版社 25.00

　　德川家康(第一部)——乱世孤主 　　南海出版公司 26.00

　　素年锦时 作家出版社 27.00

　　绝对小孩 上海锦绣文章出版社 28.00

　　追风筝的人 上海人民出版社 25.00

　　素年锦时(精) 作家出版社 29.00

　　红袖 湖南文艺出版社 35.00

　　走到人生边上:自问自答 商务印书馆 16.00

　　【文学榜评】沉静与力量

　　文学的品质到底是什么，以及这种品质在今天是否还重要，类似这样的问题多问几次并没有坏处。通过这种沉静的反躬自省，我们或许可以对当下文学的各种表现保持一种相对公正和接近事实的判断。这个判断，无论在什么时代都是引导文学阅读走向内心的必由之路。而我们，今天多半已经被沉重的现实压力和太多的文化欺骗弄得眼花缭乱，甚至心浮气躁脆弱不堪，对任何来自内心的真实需求都敷衍了事，仓促打发掉。

　　由于上述原因，《我叫刘跃进》成了一部徘徊在两极的作品。刘震云天然地具备沉静与喧闹两种气质，当这两种气质被协调处理得各安其位时，他的小说就拥有一种嬉笑怒骂气定神闲的风度与妙味。刘震云不仅是一个讲故事的高手，他更是（至少曾经是）一个思想家、味道十足的发现者与冒险者。在当代中国文坛，像刘震云这种气质的作家，不是太多而是太少了。但是，当他的两种气质不能友好相处，而是彼此反对彼此掣肘的时候，他的小说就经常掉进自己设置的“废话”陷阱。在最严重的时候，他一度把这个“废话陷阱”当做风水宝地而独树一帜。我永远也不愿意再去回忆阅读《一腔废话》时的失望感、无聊感和呕吐感。当时我只知道刘震云从《故乡相处流传》走向《故乡面和花朵》已经开始迷惑开始耍滑头，走着走着他就有些走火入魔的嫌疑，但是我没料到他竟然能一头栽进陷阱，弄出《一腔废话》这样气味恶劣品质粗糙无法吞咽的东西来。

　　很幸运的是，这一次刘震云没有跌进自己的陷阱，《我叫刘跃进》在一定程度上恢复了刘震云小说的风度与妙味。说它“在一定程度上”，是指它的语言、它的人物、它的举重若轻和动静相宜，让我们回忆起了《故乡天下黄花》、《温故一九四二》这些刘震云小说写作史上的光荣时刻。《我叫刘跃进》的开篇，是我近几年来长篇小说阅读经验中最为精彩最值得回味的。它是那么简洁而饱满，那么圆润而不露痕迹。小说主人公刘跃进的出场，让我联想到“冷子兴演说荣国府”。曹雪芹借冷子兴之口布局引路、带出书中各色人等，刘震云则借“青面兽杨志”之手，拎出了刘跃进以及他的全部家当。我想说，这才是刘震云作为一个小说家的巨大才能。小说开始前几章的人物，出场说话或多或少，总能本色当行，蕴藉妥帖。如果刘震云能保持住这份沉静的力量，无论对于读者还是他自己，那都将是更幸运的事。

　　可惜，他没有能保持住。小说的后半部开始有些喧闹，刘跃进这个人物的本色的执拗、狡黠和内心的孤独感，被处理成了一个俗世套子里逢凶化吉、智勇双全、百打不死的喜剧笑话。这当然符合了刘震云的悲剧观——所有的悲剧背后都是喜剧。可是喜剧虽然喜剧了，刘跃进就此减损了人物形象饱满的质量，小说的文学力量打了严重的折扣。

　　《山楂树之恋》也是一部着眼于“沉静”的作品，小说记录和讲述了“文革”后期一段刻骨铭心伤怀泣血的爱情故事。它的主旨就是希望表明：“永远的爱情是可能的”。让我们感到惊奇的是，作为一部准“知青小说”，时隔30年之后它能够以如此简单如此孱弱的方式激活历史记忆。按照艾米以及静秋的说法，这部小说如果在卢新华的《伤痕》之前问世，那么文学史关于“伤痕文学”的部分就要改写了。可见无论从格调还是历史观来看，《山楂树之恋》都不属于当下。我甚至可以设想，倒退30年，《山楂树之恋》在“知青小说”中多半是不够格的，至少不可能是相对重要的作品。然而历史进程的吊诡让《山楂树之恋》在不属于它的时代中大放异彩。

　　说《山楂树之恋》的走红仅仅是一种对历史的煽情性消费是不公平的。静秋和老三之间纯净、哀婉而最终无果的爱情，显然呈现了那个时代所有的病态扭曲的精神特征，也正因如此，朱大可才说它是一部关于“性压抑的原始调查报告”。同时，小说对历史记忆的相关元素的调用也恰到好处。“山楂树”这一优美感伤的意象如同那首著名的歌曲一样，始终在小说的字里行间和我们的脑海缭绕回旋挥之不去。它那想象中的白色花朵，就像冬妮娅、娜塔莎、塔吉雅娜一样脆弱美丽。沉静总是能够积蓄起力量，而喧闹通常是容易泄气的。《山楂树之恋》以自己单纯甚至不乏单调的构思与文字叙述，在熙熙攘攘沸腾喧闹的文学阅读环境中占有一席之地，应该不是偶然的。

　　《闯关东》是一部沉郁雄浑的力量之作，在高调的政治意识形态逐渐淡出后，发掘和弘扬民间那种浴血奋战艰苦卓绝的价值体认，并试图以此支撑起一个摇摇欲坠的精神世界，就成了这类文学创作的一个必然途径，边缘的“小人物”与“史诗性”是关于它们的笼统的审美定位。《狼图腾》在某种意义上走的也是这条路。“闯关东”、“走西口”、“下南洋”，近代中国历史这三笔奋斗血泪账，过去只是正统官方历史的边角料，今天它们都被整合进了民族认同的大前提下加以发挥了。就艺术传播的角度看，《闯关东》的大红大紫在相当程度上得益于李幼斌极其出色的表演才能。这种说法高满堂绝对不会买账，但这是一个事实。作为一部于电视剧火爆后才在全国打响的小说，其实这是很多好作品的相同命运，并不是它的罪过。每年出版的1500部长篇小说，谁能保证好作品肯定能水落石出而不是被忽视甚至被埋没？

　　从钱锺书的《写在人生边上》到杨绛的《走到人生边上》，贯穿着高贤智者的沉静淡泊与坚忍的力量感。这力量不需要用千军万马、三山五岳来证明，它有的是透彻、精辟、宽容和启示。但钱锺书让人们更多记住的是他的博学、聪敏和傲骨，而杨绛先生还给出了另外的东西：友爱、诚实、不苟与从容。读这两位老人的“人生”，你会获得什么？它们是沉静与力量的最完美的结合。有时可能有点苦涩，但它像中国茶一样，有着悠久的回甜和朗润。

　　【点评嘉宾】

　　陈福民 文学博士，现供职于中国社会科学院文学研究所，当代文学研究室负责人，副研究员，中国社会科学院研究生院文学系硕士研究生导师。

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