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新时代北京题材电视剧的叙事策略与审美意象研讨会召开

2022-09-23 10:44 原创 李美霖

  本网讯 9月16日,由北京市文学艺术界联合会(以下简称北京市文联)主办,北京电视艺术家协会(以下简称北京视协)、北京文艺评论家协会(以下简称北京评协)、北京市文艺研究与网络文艺发展中心承办的“新时代北京题材电视剧的叙事策略与审美意象”研讨会在京召开。

  北京市文联党组成员、副主席马丛峰,中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授王一川,北京视协副主席、大前门(北京)文化艺术有限公司经理郝金明,北京视协副主席、演员果靖霖,编剧王之理,北京人民艺术剧院演员李光复,北京老舍文学院专业作家石一枫,北京师范大学艺术与传媒学院教授、网络影视研究中心主任张智华,北京评协理事、《文艺报》艺术评论部主任高小立,北京评协理事、中国传媒大学戏剧影视学院基础部主任、教授赵晖,围绕北京题材电视剧创作发展现状进行深入分析,在理论与实践的辩证和互动关系中探讨“北京题材电视剧的叙事策略与审美意象”,共商北京电视艺术创新发展的路径举措。北京视协驻会副主席、秘书长贾忠华,北京市文艺研究与网络文艺发展中心副主任柴莹参加会议。会议由北京评协驻会副主席、秘书长赖洪波主持。

  马丛峰结合对近年来北京影视行业发展现状的思考,提出加快建设“影视之都”规划、推动北京影视业繁荣发展的建议。一是北京加快建设“影视之都”是全国文化中心建设的应有之义;二是理论研究对于北京加快建设“影视之都”具有重要意义;三是北京市文联、北京评协当前已经在谋划整体布局,用文艺评论引导影视创作产业发展、引领风尚,更好地推进“影视之都”建设。未来,市文联也将探索编辑出版《影视艺术年度发展报告》,通过创办专业的文艺评论刊物、开辟影视评论专栏、打造文艺评论短视频品牌,在北京文艺论坛中设置影视分论坛、网络视听产业分论坛等多项举措,进一步推动文艺评论与影视创作的良性互动。

  王一川关注近十年来北京题材电视剧创作,深入分析探讨了北京电视剧的三种叙事范式及其特征形成的内在根源和意义。他指出,北京题材电视剧在叙述北京生活过程中,由主要人物社会身份所形成的特定话语构架,主要可分为京生范式、京为范式和京遇范式三种。第一种,京生范式通过叙述北京常住居民的日常生活故事,透露出生活在北京、并以北京话为鲜明特色的京味、京腔、京韵等地缘风情,也称京味剧。第二种是京为范式,重点叙述发生在北京城的有着全国影响力的人物和事件,突出在北京有作为或有大作为的意味,也称为京风剧。第三种为京遇范式,主要叙述异乡人在北京城的遇合或遭遇,也称京情剧或京思剧。三种叙事范式及特征的形成与北京城的历史和现实紧密相关,在深层深刻地参与形塑了北京题材电视剧的叙事范式的基础,并且也同样深刻地塑造了包括文学、戏剧、电影、电视等多种艺术门类在内的北京题材文艺作品的叙事范式的基础。

  郝金明在发言中认为,新时代北京题材电视剧为创作者提出了新的课题,如果一直停留在北京的前天与昨天,留恋着过去,就走不出过去的漩涡。影视剧创作者要走进新时代,在新时代中真正体会和感受北京,反映北京新时代风貌。

  果靖霖从北京电视剧的共性、民族性与包容性层面对北京电视剧表演与创作提出建设性意见。他认为,好的作品是具有共性的。正如《大宅门》《渴望》《情满四合院》等优秀的北京电视剧作品,不仅深受北京民众喜爱,同时也得到全国观众的认可。演员要充分运用北京语言的特殊性展现北京影视剧特色,将北京礼仪文化融入北京题材电视剧,进一步弘扬中国传统文化和民族精神。

  李光复从艺术实践角度出发,表达了对北京戏剧与影视剧表演的一些体会。他认为,戏剧表演要坚定文化自信,要充分运用地域性的艺术表演、推动中国文化走向世界。艺术讲究个性,共性寓于个性之中,要塑造有血有肉、充满个性的角色,展现人性的光辉并使之富有生命力。演员要通过对北京这片土地的深厚热爱与切身实践体验,以生动的角色塑造和个性化的表现,充分展现北京地域文化特征。

  王之理对老北京年代戏与新时代北京电视剧的时代特征进行了比较,他认为老前辈(传统年代戏编剧、演员)的文化底蕴丰厚,能将老北京风俗、老北京人性格、老北京故事展现得淋漓尽致。新时代的北京有很多值得写的内容,但是想写一部真正的具有新时代北京特色题材的电视剧,仍具有一定难度和挑战。王之理呼吁广大文艺工作者应坚守道德底线,创作更具北京地域特色与文化价值的影视剧作品。 

  石一枫从文学创作出发,分析文学创作与电视剧创作的关联性,为新北京电视剧创作提出建设性思考。他认为,电视剧与文学创作关系密切,从老舍的《四世同堂》到当代作家、编剧万方的《空镜子》,体现出北京戏剧与电视剧更为密切的文学关联与更为深厚的文化底蕴。老舍、王朔、刘恒等作家作品在今天看来似乎是在写过去,事实上是都是在写过去的新事物。与其说北京有着丰富且历史悠久的文化传统,不如说这个传统中最大的特点就在于它是常新的,文学与影视剧创作者应充分运用北京文化的“新”这一鲜明特征进行现实主义创作。

  高小立阐释了“京味”内涵与京味电视剧的特点,分析了当下京味电视剧发展现状与存在的问题,为北京电视剧创作指明出路,提出对策。她指出,京味年代剧将目光更多地锁定以北京为代表的中国近现代百年沧桑剧变,北京都市题材剧则将艺术创作对准北京普通人的日常生活。京味儿都市题材延伸了大型情景喜剧的开创,重大革命历史题材呈现出艺术的创新性与主旋律的年轻化表达,得到众多年轻人喜爱。

  张智华从北京城市人口结构和城市主要特点出发,分析了北京电视剧的叙事策略与审美意象。他认为,电视剧的叙事策略和审美意象与城市人口结构、主要建筑特点有密不可分的关系。北京电视剧应在叙事策略与审美意象上不断提高:一是从新时代北京人及其创业等新的视角表现北京新的气象;二是以小见大书写北京精神,从平民角度出发,扩展辐射面,引起情感共鸣;三是多方面展示北京形象和文化,从北京地域特色、标志性建筑、北京人情怀、影视剧叙事技巧等层面展现北京形象文化;四是立足北京辐射全国,增强首都文化影响力。

  赵晖分享了对于北京文化的四点感受。一是北京文化是全民族的文化,特殊的地域造就多元文化的交融;二是北京文化是全国性的,是一种精英文化,具有知识分子的文化气息,同时北京文化也具有世俗性,是精英与世俗的杂糅文化。三是北京人有着独特的性格特点,要大力推广、塑造、描摹北京人性格,增强故事的冲击力;四是北京文化是全世界的文化,东西方文化在传播与融合中相互碰撞。

  

  

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